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二○○一年。五月二十三日。St Austell。 我從火車站走出來，跳上前往Eden Project的公車，跟司機買了套票，坐穩，兢兢業業的，等待，到那被譽為英國最成功的千禧年建設（Millenium Project）。 穿過了不太崎嶇的山路，我跟一車子的大小遊客，浩浩蕩蕩的到了那山谷口。眺望下去，就是那兩大個在陽光下顯得額外耀眼的玻璃鱗半球殼……。 這就是「伊甸園」（The Eden Project）。 × × × 「伊甸園」原來是一個被廢棄的瓷土礦場。創辦人Tim Smit八年前一天駕車經過，便選定了在那兒興建全世界最大的溫室植物園--如今，他們說，這是「植物與人類的活劇場」（The living theatre of plants and people）。 在那向南望海的倒圓錐型礦坑裡，沒泥土易惹水災。斥資了八千六百萬英磅（折約四億三千萬多新台幣）興工土木，如今不只建了那兩大個半球溫室（Biomes），還有露天的大花園。兩大溫室包含了「潮濕熱帶區」（仿雨林及大洋島）及「溫暖氣候區」（仿地中海、南非及加洲），室外還有自然氣候的「無蓋溫室」（Roofless Biomes）。 在這「植物與人類的活劇場」裡，就是要展現人類與植物和大自然的關係。參演的有十萬棵多達五千品種的、來自不同地方及氣候的植物，有被放進園內的昆蟲、雀鳥及爬行動物（如雨林中的樹蛙及蜥蝪），還有四百多位員工，及由二○○一年三月開放迄今的二百萬多訪客…… 方進入口，那電動舞台便上演一場序幕木偶戲－－《Plant Take-Away》，大人小朋友與貓狗，當沒有了植物，便沒有桌，沒有報紙沒有書，沒有衣服，沒有水沒牛奶，沒有食物，沒房子，沒生命……。在那木製的舞台，屹著一個個木偶，然後逐一倒下，那些電腦機關的轉動讓人更覺突兀死寂。 緩緩的繞路下山，到露天園林，然後再到兩大溫室。在園內的不同裝置間穿插，這「活劇場」裡，作為「觀眾」的不只是「觀眾」，也是劇場裡的參演者。從入口處的機械木偶劇，至演繹「沉睡在土地下的巨人」故事的形體木偶故事說唱（storytelling），都透過戲劇手法，讓人們在生動表達的故事裡認識及學習愛護自然環境；從汽水販賣機上的可口豆故事，至雨林峭石上的植物精靈壁畫，或是橡膠樹林外大輪胎疊成的長椅、一個個抽屜載著不同香料故事讓人探究的木船、露天麥田邊的關於釀製啤酒雕刻，或是葡萄園裡的酒神狄俄尼索（亦為劇場之神）系列銅雕等，不同的藝術裝置配及植物生態，更讓人們置身在一個如虛擬又像真的國度，親身體驗與大自然與我們的心靈、生活的唇齒相依。 在這「活劇場」裡，沒有一般植物園或博物館常見的導賞說明或花巧的按鈕互動設施，偶有導賞團或職員主動前來講解有關伊甸園的資訊。他們著重的是溝通，以植物與人類的生命力，傳遞愛護大自然的訊息。例如在管理培訓方面，他們請來康和（Cornwall--伊甸園的所在地區）的著名劇團「Kneehigh Theatre」，每周末舉行劇場工作坊，加強員工對內對外的多元溝通力。 那匠心經營的「佈景」更讓「觀眾」投入「活劇場」。例如園內的由蓮池至保溫、通風、瀑布與廁所排污的循環排水系統；又如出入口處專售天然製品的咖啡店，或是擺滿了各形各色價格合宜的有機食品、盆栽、種子、再造紙及再循環或天然製品、棉質衣物、植物書刊及標誌主題的紀念品等的商店，也貫徹貫徹環境與人相互補足的設計。連售票處的欄杆也是灌溉草木的水管、龍頭與桶子呢。那奇幻恍如置身虛假得很真實的狄斯耐樂園，只欠那兩只大大的米奇耳朵，也沒有密雜逼人的快餐食物與斂財精品。 劇場的力量不只在於一臺演技或情感剌激，更在於透過技藝與感知現展的瞬間活力與現場感（liveness）。在劇場的虛幻裡，「伊甸園」的外在設計配合了內在哲理概念，構成一個精密敘事整體。透過每刻也不斷生長的植物，和職員的說唱、對談等劇藝表達手法，觀者從抽離的「觀賞」投入置身其中的現場「參與」，不自覺的走進的一個大自然裡的「角色」，在植物、裝置及員工等營造的多重「情節」裡，親身體驗人類與大自然共存的「活」能量，從而達成環境教育的目的。 說這「伊甸園」－－可不單是個植物園，也不只是個只供玩樂的主題公園或立體展覽館，或是速成經濟就業的觀光點。在那裡找到的是活著的生命，每一棵植物或是微不足道的小環節，也與生活緊扣著。劇場裡，展現著不同的生命力，每一瞬也在變化，每一瞬間的能量……。他們以「劇場」概念建設的不只是一個全球最大的溫室或是多少棵植物，而是以整體的精密佈置，展現與生命緊扣的能量。當我們營役探索劇場內裡的瑰麗，不妨展望伸延到界外的風光。以「劇場」概念建設植物園，或其他，越過界線，回到生活，觸動生命，還有更多新奇的可能性…… × × × 賴到傍晚。參加半球溫室外小帳幕的音樂會--「發自內心的樂曲」（From the Heart of Song）。先是蘇格蘭樂手Midre Ure邊奏吉他邊說他的創作軼事，然後西藏逃亡女歌者Yungchen Lhamo（楊辰拉穆）以純淨清唱演繹哀怨詠調；壓軸的是美國南部阿拉巴馬而來的盲人樂團The Blind Boys of Alabama，他們以騷靈怨曲帶起全場喝采起舞。還記得其中一位盲叔叔靠人參扶走到觀眾席，我以「伊甸園」一天裡感應到的生命力，趁機牽牽他手，他邊唱邊牢緊的把握我。我很久沒走進劇場，沒久沒感到劇場的能量，跟生活的接觸，就在這一天，我像再次找到那生命--劇場，給我最獨特的……
後話：看罷演出，風雨中疾步，夜靜間回望那玻璃鱗殼上蒸著的水氣，想像植物的生機，才得抗衡襲人的寒流。原來六時閉館後專車便停開，我得電召家住當地的朋友來載我。朋友談，「伊甸園」自去年開幕後繹絡人潮引起的交通癱瘓與道路污染，與那愛護環境、生態的理念多麼背邊而馳。突然，我想起，尚．布希亞（Jean Baudrillard）寫著的離開狄斯耐樂園的超真實世界，回到如同汽車集中營的停車場的失落…… |
